Perdus dans l’espace

Danger Danger
En 2058, l'Humanité est proche de sa fin, par manque de ressources. La famille Robinson est donc envoyée dans l'espace, dans le vaisseau Jupiter 2, pour procéder à la construction d'un anneau orbital à proximité de la planète Alpha Prime afin de lancer la colonisation de celle-ci.

Titre original (ou alternatif) : Lost in space
C’était chouette de le voir une fois
sur l'échelle de Slater
  2 regards incrédules :
  1. Les répliques choc du major
  2. Cet horrible singe de l’espace

Des choses gentilles à dire sur ce film

Vous avez déjà vu ces vidéos de prévention des accidents du travail chinoises basées sur de vrais drames ? Avec des types en images de synthèse tantôt aplatis par une remorque, tantôt massés par une broyeuse, tantôt pliés dans un sens qui n’est pas naturel après la chute d’une grosse caisse... Voir Perdus dans l’espace, c’est un peu ça. Un message lancé aux producteurs/réalisateurs décidés à déterrer des trucs plus ou ou moins cultes qui pour les adapter, qui pour les prolonger, qui pour les remaker, les rebooter, les violer par tous les trous pour finir par les réenterrer, pour leur dire : attention, tu es sûr ? Réfléchis bien... Au vu des séries Willow, The full monty, L’arme fatale ou des films Valérian, Adèle Blanc-Sec , The fog, Freddy, Godzilla, Total recall, mémoires programmées, Matrix resurrection (liste non exhaustive) a priori, y a des gens qui n’ont pas vu Perdus dans l’espace... pas plus qu’ils semblent n’avoir lu ou vu l’œuvre qu’ils ont adaptée, prolongée (y compris Simon Beaufoy scénariste de The full monty et créateur de The full monty, la série), remakée, rebootée, martyrisée...
C’est d’ailleurs sur ce point que Perdus dans l’espace pêche à la base. Akiva Goldsman au scénario et Stephen Hopkins à la réalisation, capables l’un comme l’autre de faire des trucs sympas, peinent à capter et retranscrire l’esprit initial de la série. Le fait est aussi que l’idée d’un remake trente ans plus tard se justifie souvent, pour ce qui est du cinéma de l’imaginaire, par l’argument seul des progrès accomplis dans le domaine des effets spéciaux. Et ça, ça devient très compliqué à une époque ou les effets numériques explosent. Le progrès est tellement marqué dans le secteur au tournant du siècle que baser un film dessus, c’est risquer de le rendre dépassé avant même sa sortie. Sur ce point, Perdus dans l’espace est tout particulièrement ignoble.
Autre gros écueil pris en pleine tronche : le recours à un acteur d’une série banquable qui peine à sortir du rôle qui l’a rendu populaire. Matt Leblanc, tout en testostérone et en sourcil arqué, reprend pour le rôle du major West ce qu’il fait pour Joey Tribiani... mais en remplaçant son côté gentil couillon par héroïsme très premier degré. Ça coince d’autant plus que le changement d’environnement montre à quel point il ne joue pas bien. Et que, face à lui William Hurt semble n’en avoir absolument rien à foutre et Gary Oldman, qui cabotine moins que dans Air force one, s’amuse comme un p’tit fou. On peut prendre le film par le bout qu’on veut, rien ne fonctionne.
Eeeeeeeeeet d’un autre côté, c’est ce qui en fait tout le sel. C’est en effet un vrai régal de voir la régularité avec laquelle tout ce qui est tenté dans le film échoue : la manière dont Stephen Hopkins essaie de ménager du suspense là où il n’y en a pas ; les petites répliques choc du major West notamment « Si je suis en train de rêver pourquoi y a pas plus de filles ? » ou encore « Voilà un joli glaçon que j’aimerais bien dégeler » ; les images de synthèses qui parasitent tout, des araignées sensées être effrayantes et qui sont juste risibles au macaque de l’espace sensé être mignon à en vendre des palettes pour Noël et qui est tout simplement dégueulasse ; la philosophie de comptoir autour de la question du bien et du mal...
Voilà, tout dépend de comment on appréhende le film en tant que spectateur... Si tu veux voir un truc de SF sympa a minima, tu peux chercher ailleurs. Si t’as envie de te marrer un bon coup et que t’arrives à prendre du plaisir devant un accident industriel aussi couillon et bas du front que maladroit (et un peu touchant dans cette maladresse) alors ne te prive pas de Perdus dans l’espace... En gardant bien à l’esprit que les blockbusters ratés (même si le film est rentré dans ses frais, l’échec commercial du film a réduit à néant tout espoir d’une suite ou d’une saga et les produits dérivés qui vont avec) ne sont pas tous aussi agréables à suivre. Oui c’est toi que je regarde Valérian.



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Choississez 36 ingrédients parmi cette liste et placez-les judicieusement dans votre grille.
Attention, parmi ces ingrédients, seuls 42  figurent dans la recette de ce film ; tous les autres ne s'y trouvent pas.

Bonus

    — Riviera Détente | « Tu sais ce qui te reste à faire »

Personnage > Agissement

    — À voix haute | S’entraîne avant de...
    — Montre un truc du doigt

    Souvent un repère géographique lors d’un périple à pied, ou une fugitifve, etc.

    — Regrette

    Le personnage, soit en public, soit en privé, se lance dans un acte de contrition : il regrette tellement certains de ces actes passés.

    — Se regarde dans un miroir | Maquillage, nœud de cravate, etc.

    Et par extension, tous les usages quotidiens rendus possibles par un miroir.

    — Tension | Échappe in extremis à un danger

    C’était à un poil de cul près, mais ouf, on s’en est sorti.
    Une valeur sûre du catalogue.


Personnage > Caractéristique

    — Enfant ou ado tête à claques
    — Enfant petit génie
    — Hors des clous

    Ne respecte pas les règles ni les us de sa culture professionnelle.

    — Sacrée tête de mule

    Expression spéciste pour qualifier un personnage qui, ben oui, que voulez-vous, quand elle ou il a une idée dans le ciboulot, faut qu’elle ou il aille au bout, quel que soit le danger. On ne se refait pas.

    — Vie personnelle | Famille ou boulot : priorise son boulot plutôt que sa famille
    — Vie personnelle | Problèmes familiaux/de couple

Personnage > Citation

    — Déclare | « On a un compte à régler »

    Et variantes.

    — Se justifie | « Je fais ça pour nous »

Personnage > Héros ou héroïne

    — Loose | Se recentre ou évacue sa frustration au bar (ou au fond d’un verre)

Personnage > Interprétation

    — Fait un clin d’œil de connivence lourdement appuyé

    Clin d’œil plutôt destiné au spectateur ou à la spectatrice...


Personnage > Méchante

    — Bagarre | Se battent entre eux
    — Mégalo | Mwahahahaha ! (rire théâtral)
    — Traîtresse (connue de la spectatrice/du spectateur)

    Traitresse posée d’emblée en tant que telle dans le récit ; contrairement à celui/celle qui fait l’objet (même si on le repère direct) d’un coup de théâtre.


Personnage secondaire

    — Comparse animalier

    & assimilé : fidèle destrier, chaton sauvage, dragon rigolard, extra-terrestre... Qu’il soit gourmand, lourdingue ou paresseux, c’est sa loyauté qui le caractérise avant tout.
    Petit bonus : s’il ne partage pas la même langue que le héros qu’il accompagne, tous les deux s’entendent quand même à la perfection.
    Personnage surtout présent dans les films pour la jeunesse.


Réalisation

     ? | Caméo
    — Course-poursuite | Voiture qui décolle et se retourne en l’air (suite à une collision)

    La touche eighties.

    — Écran partagé

    Dialogue de téléphone, scène de cambriolage cool, effet suspense, etc.

    — Fin | C’est reparti pour un tour
    — Fin | Véhicule ou personnages qui s’éloignent
    — Grammaire | Plan rapproché des mains d’un flic en train de dérouler un ruban autour d’une scène de crime
    — Grammaire | Ralenti lors d’une chute ou d’un saut dans le vide
    — Grammaire | Ralentis injustifiés et insupportables

    Ralenti = oh là là, attention, il se passe quelque chose de dramatique !

    — Grosse menace introduite par l’avancée de l’ombre qu’elle projète au sol
    — Habillage | Incrustation de texte sur l’écran : lieu, date, heure, etc.

    Ou « X mois/années plus tard/plus tôt » (inclut à ce titre les cartons au même titre que les incrustations à proprement parler)

    — Ouverture ou fin | Voix off d’introduction ou de conclusion

    À l’adresse du spectateur. Direct. Sans vaseline ni repas aux chandelles.

    — Referme une porte in extremis avant l’arrivée d’un danger

Réalisation > Accessoire et compagnie

    — Caisson d’hibernation
    — Intelligence artificielle (de vaisseau)/interface | a une voix robotique/monocorde

    Parle de manière saccadée ou sur un ton monocorde. Mais en tout cas parle beaucoup.

    — Intelligence artificielle de vaisseau/interface/voix de haut-parleur : commente tout/repète les consignes/diffuse un message informatif

    Et tout ce qu’elle fait. D’une voix électronique, monocorde et souvent féminisée naturellement.

    — Intelligence artificielle/interface : sens de la vis

    S’exprime, se comporte et raisonne comme un humain -ou du moins un scénariste/dialoguiste paresseux- tout en soulignant bien qu’elle ne ressent rien parce que c’est un robot et ça, ça la rend très très triste.

    — Pouet-pouet | Effet pyrotechnique hasardeux

    Souvent à base d’étincelles disgracieuses, sans aucun rapport avec la réalité.

    — Pouet-pouet | Fausse blessure

    Beaucoup de sang, mais pas de plaie. Ou à l’inverse, une plaie qui ne saigne pas.

    — Pouet-pouet | Mannequin en chute libre

    & variantes : mannequin écrabouillé, mannequin projeté... mais mannequin libéré !


Réalisation > Audio

    — Effet | Accompagne une ouverture subite de paupières

    Dans la vraie vie ça doit être très chiant

    — Effet | Lasers qui font « piou-piou », touches d’ordinateurs qui font « pi-pou-pou » etc.

Réalisation > Surprise !

    — Faux suspense !

    Exemples :

    • une musique stridente accompagne l’arrivée dans le champ d’une main qui se pose sur l’épaule du personnage que l’on suit, mais ce n’était que la main d’un ami.
    • un discours d’un officiel mécontent laisse croire à une sanction terrible pour un personnage, jusqu’à l’annonce d’une remise de médaille annoncée avec un grand sourire.

Scénario > Blague, gag et quiproquo

    — Coup dans les couilles (gag)

    Là, on s’amuse. Là, c’est de la vraie rigolade.

    — Pipi, caca, prout

    et rots, pets, etc.

    — Se cache (gag)

    Surtout ne pas se faire voir par sa fille qu’on espionne.


Scénario > Contexte spatio-temporel

    — Boîte de nuit

    Des lasers, de la musique techno, des basses, des jeunes qui lèvent les bras en l’air et le patron qui les regarde depuis l’étage qui surplombe la piste de danse.

    — Conférence de presse où les journalistes hurlent comme des poissonniers

    & variantes


Scénario > Dialogue

    — À voix haute | Se parle
    — Philosophie ou psychologie de comptoir

    Quand on a la chance de recevoir une leçon de vie comme celle-là, on en profite, parce qu’elle va nous changer à tout jamais.

    — Phrase-choc
    — Répliques à la con

    Il est nécessaire que le film soit plutôt généreux : quelques répliques à la con ne permettent pas d’associer cet ingrédient.

    — Sous-entendu sexuel

Scénario > Élément

    — Langage morse
    — Référence (grossière) à la culture populaire
    — Sanction disciplinaire | Passage au trou

    Contexte prison ou contexte militaire

    — Séance d’hypnose

Scénario > Ficelle scénaristique

    — Amour au premier regard

    Avec effets faciles, bouche bée filmée au ralenti, dénouage de cheveux filmé au ralenti, regard insistant, baisse d’attention, voire effets de scintillement, etc.

    — La chatte à Maurice (ou anti-chatte à Mireille)

    Moins de chance que ça, c’est au moins une malédiction égyptienne sur 7 générations.

    — Mordue ou contaminée au vu et au su de tous et toutes
    — Retour d’un personnage qu’on croyait mort

Scénario > Situation

    — Agissement | A encore refait les calculs, mais ne trouve toujours aucune erreur

    Rien à faire, c’est bien ça... :

    • la météorite va bien s’écraser sur terre dans 18 h ;
    • le volcan est bien en train de s’éveiller ;
    • c’est bien un requin géant qui a dévoré ce surfeur ;
    • Etc.
    — Agissement | Se recueille sur une tombe/devant un cercueil, etc.

    Là, c’est le moment émouvant où on est censée comprendre pas mal de trucs sur la psychologie des personnages.

    — Tension | Doit s’échapper avant la destruction imminente de...

    ... la base secrète, le vaisseau ennemi, etc.

    — Tension | S’effraient mutuellement

Thème > GI Joe

    — Agissement | Salut militaire

    Chef, oui Chef !

    — Répond | « Affirmatif !/Négatif ! »

Thème > N’importe quoi

    — Carton-pâte | Coup de poing pouet-pouet

    Coup de poing qui passe à l’aise à 40 cm de la cible, mais qui touche quand même ; la magie du cinéma.

    — Carton-pâte | Tape aléatoirement sur un clavier d’ordinateur

    On aimerait tellement voir le résultat de la frappe au clavier de cette personne : sans doute quelque chose d’approchant à « amvk fké à(_(à »,v,s lmw, ,sdlmfk".

    — Scientifiquement non prouvé | Physique des matériaux soumise à rude épreuve

Thème > Sens moral

    — Moment torride sanctionné par la mort

Thème > Sexisme hostile à l’égard des femmes

    — Harcèlement ou agression sexuelle | Culture du viol
    — Image dégradante | Femme qui crie beaucoup pour pas grand-chose (« hystérie »)

    & variantes genre pète beaucoup de vaisselle (eh ouais)

    — Outrage sexiste | Remarque appuyée sur le physique d’une femme jugé avantageux
    — Stéréotype sexiste | Heureusement que les femmes ont les pieds sur terre

    & variantes : ont un vrai sens moral, etc.


(Cette liste d'ingrédients est renouvelée automatiquement tous les 2 mois)



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Personnage > Agissement

Personnage > Caractéristique

Personnage > Interprétation

Personnage > Méchante

Réalisation

Réalisation > Accessoire et compagnie

Réalisation > Audio

Réalisation > Surprise !

Scénario > Blague, gag et quiproquo

Scénario > Contexte spatio-temporel

Scénario > Dialogue

Scénario > Élément

Scénario > Ficelle scénaristique

Scénario > Situation

Thème > GI Joe

Thème > N’importe quoi

Thème > Sexisme hostile à l’égard des femmes

    Ce film ne contient aucune mort


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