Holmes & Watson
Brouillon londonien
Des choses gentilles à dire sur ce film
Globalement, Holmes & Watson, c’est pas très bon. L’histoire peine à suivre son chemin, ce qui, en soi, ne serait pas dramatique si Etan Cohen n’essayait pas de nous convaincre par ailleurs de son importance. En fait, le scénariste/réalisateur donne l’impression de n’avoir pas su, entre pastiche respectueux, parodie pure, exercice de style gentiment trash, délire hors classification, dessiner clairement un axe. Faute d’avoir choisi, Cohen est passé à côté de tout. Par ricochet, peu de scènes arrivent à marquer réellement (la partie d’échecs que se livrent les deux héros... et, à la rigueur, une scène d’autopsie calquée sur une scène populaire du film Ghost aussi drôle que facile) et, hormis ces bons vieux Will Ferrell et John C. Reilly, on se trouve face à des comédiens, du reste en général plutôt bons, qui se demandent ce qu’ils foutent là.
Toutefois, Will Ferrell et John C. Reilly arrivent quand-même à dégager une bonne énergie et tantôt à insuffler un supplément d’âme aux gags qui fonctionnent (les hauts-le-cœur, les parties d’échecs/pierre-ciseau-papier/bataille navale cérébrales), tantôt à faire fonctionner ceux qui, sans être mauvais, pêchent par facilité (la scène du moustique, le stratagème mis en place pour passer inaperçu dans les quartiers malfamés et autres anachronismes plus ou moins heureux).
À chacun de voir si ça suffit à son bonheur ou pas.
Cliquer ici pour jouer au bingo avec ces propositions d'ingrédients
Attention, parmi ces ingrédients, seuls 44 figurent dans la recette de ce film ; tous les autres ne s'y trouvent pas.
Bonus
Personnage > Agissement
À noter dès qu’un personnage tombe de haut en criant.
Moment romantique, conversation à cœur ouvert, etc., etc.
Souvent pour donner des éléments au spectateur... Parfois pour réveiller accidentellement une entité maléfique.
Pleine en plus. Ces gens n’ont aucun savoir vivre.
Parce qu’on n’a pas toujours un Glock avec soi.
Exemple : pris sous un déluge de feu et d’acier, le personnage planqué derrière un baril sort son paquet de clopes et s’en grille une tranquilou.
Tu rencontres quelqu’un ? Présente-toi en chantant. Tu traverses un moment de désespoir ? Chante ton désarroi à la face du monde. Tu penses que tu n’as pas été assez clair·e sur pourquoi tu réagis de manière agressive face à ta famille (et parce que le film s’adresse à des gosses, qui sont par définition teubé·es) ? Explicite-le en chanson.
Que le personnage soit abandonné par les gens qui partent sans lui ou qu’il cherche à les rattraper, il se retrouve à leur courir après, en vain (ou pas).
Y’a toujours des cons pour être en plein dans la course des protagonistes, aussi. Faut comprendre, merde.
Personnage > Caractéristique
Ben oui, que voulez-vous, elle/il est comme ça, quand elle/il a une idée dans le ciboulot, faut qu’elle/il aille au bout, quel que soit le danger. On ne se refait pas.
Personnage > Citation
Personnage > Héros ou héroïne
Personnage > Méchant·e
Personnage secondaire
Réalisation
ou « X mois/années plus tard/plus tôt »
Marche aussi avec les faisceaux laser
À l’adresse du spectateur. Direct. Sans vaseline ni repas aux chandelles.
Un passage de la Bible, une pensée d’un·e poète·sse ou d’un·e philosophe, une remarque d’un·e scientifique, etc.
Le plus souvent dans une jolie police : lettres gothiques pour la fantasy, typo sobre et anguleuse pour la SF, etc.
Réalisation > Accessoire et compagnie
Exemple type : comment ces types font pour ne pas remarquer que la femme tip top canon qu’ils sifflent est en fait Gégé du balto avec une perruque grossière et une tartine de rouge à lèvres.
Réalisation > Audio
Scénario > Blague, gag et quiproquo
Scénario > Contexte spatio-temporel
Scénario > Dialogue
- Un personnage étranger ponctue ses phrases, parfaitement construites d’un point de vue grammatical, de mots clés de sa langue d’origine (à titre d’exemple un mexicain peut prononcer sans fourcher acide acétylsalicylique mais semblera incapable de dire sir ou mister et se bornera à dire señor) ;
- Les personnages étrangers parlent entre eux en français pour ce qui est de la VF (mais avec un accent quand même)... Y compris dans les QG de l’armée allemande, dans les films qui se déroulent pendant la seconde guerre mondiale, par exemple ;
- C’est tout aussi crétin pour les extraterrestres dont la langue maternelle est l’anglais. Mais on ne poussera pas le vice jusqu’à cocher cette entrée pour cette raison (sauf exception). Pas plus qu’on ne la cochera pour les films historiques même si, pour rappel, on ne parlait pas anglais dans la Rome antique.
Pour la/le méchant·e, signe d’une culture et d’un raffinement qui le/la situe haut sur l’échelle sociale, et largement au-dessus de ses sbires.
Entrent dans cette catégorie deux trucs insupportables :
Scénario > Ficelle scénaristique
Avec effets faciles, bouche bée filmée au ralenti, dénouage de cheveux filmé au ralenti, regard insistant, baisse d’attention, voire effets de scintillement, etc.
Scénario > Situation
& variantes : les micros sont restés ouverts, conversation de toilettes de lieux publics, etc.
Là, c’est le moment émouvant où on est censé·e comprendre pas mal de trucs sur la psychologie des personnages.